艾米·贝尔（Amy Baer）是艺术家权益公司（Artists Equity）电影与电视业务总裁，也是马特·达蒙和本·阿弗莱克之下的二号人物。她近日接受采访，谈这家公司新推出的独立厂牌“艺术家权益独立影业”（AEIP）。 贝尔坦言，外界一直不太容易看懂这家公司到底在做什么，连公司内部的人都很难讲清它的“秘方”是什么。她说：“我认为他们开始理解了，但人们并没有真正理解这项业务的雄心和范围。”在她看来，这家公司“存在的意义是扶持并保存视觉叙事的艺术”。达蒙和阿弗莱克都是深度影迷，他们不仅想重新定义镜头前后创作者获得报酬的方式——也就是公司的基础，即股权部分——还想建立一个能持续下去的良性循环。 新厂牌由前Topic Studios实体制作高管珍妮弗·韦斯汀（Jennifer Westin）负责，向贝尔汇报。它将沿用让《气垫传奇》《The Rip》《Animals》《煽动者》等片得以拍成的同一套财务模式：请主创真正投资、持有影片股权，前期拿较少的费用，但影片成功后可获得更好的后端分成。贝尔说：“这就是独立电影模式，对吧？我做了14年独立制片人，我拍的每部电影里，每个参与者都少拿前期费用，好让电影拍成。”她解释，典型独立电影中50%的收益点给制作团队，另外50%给资方，“我们只是对创作团队说，‘这是你们的点，你们自己分’。我们不会告诉他们怎么分。” 这套模式对独立项目意味着，能请到平时不会低价接活的高水平剪辑师、作曲或明星。贝尔认为这与独立电影多年来的做法一致，只是在某些地方加了一点甜头。AEIP首个项目是由《你生命中的爱》《奈德》编剧朱莉娅·考克斯（Julia Cox）自编自导的《A Woman in the Sun》，主演包括蕾妮·齐薇格、茜茜·斯派塞克和米娅·思雷普尔顿，Black Bear已确定担任发行。同时公布的还有萨姆·琼斯（Sam Jones）的《Downriver》，由加内特·赫德兰、杰克·莱西和杰西卡·贝尔主演。 贝尔表示，这个厂牌不限定类型，但不会做低成本砍杀恐怖片或实验电影，而是瞄准有商业潜力、有明确受众、有可能突围的“升级版”独立佳作。AEIP将寻找已打包成型的项目，而非内部开发，再与电影人一起确定初始预算，并物色新锐人才，无论对方是第一次还是第五次当导演。贝尔说，这个厂牌最糟糕的做法就是因为有钱而花钱，早期会非常审慎。 与旗舰厂牌的作品不同，AEIP的影片不受艺术家权益公司与Netflix（流媒体）和索尼影业（院线）的产出协议约束，这两份协议都设有最低预算门槛，而AEIP的影片通常低于该门槛。不过，如果Netflix或索尼看中，仍可买下。与大预算项目一样，AEIP影片若在流媒体达到一定观看量门槛，仍可获表演奖金。《The Rip》就是如此，公司向该片剧组人员支付了奖金。贝尔未透露具体观看门槛和奖金金额，只说是“强劲”的观看量和“可观”的奖金。 AEIP需要对预算保持清醒，并敏锐把握每部影片的受众。在圣丹斯首映、由詹妮弗·洛佩兹主演的音乐剧翻拍片《蜘蛛女之吻》票房表现不佳，而该片预算远高于其票房收入。该片在贝尔入职前就已存在，但她说这仍是一个教训，要清楚市场在告诉你什么。 贝尔提醒，尽管达蒙和阿弗莱克如今星光熠熠，他们却有真正的独立电影根基，上世纪90年代跟着凯文·史密斯四处奔走，抓住任何机会。她认为，艺术家权益公司与MRC、Fifth Season甚至A24的不同之处在于，它由两位一线明星领导，而他们把首席执行官和首席创意官的角色看得和演戏、编剧、导演一样认真。“我认为人们真的低估了这家公司的雄心。这不是一家打了鸡血的艺人制片公司。”贝尔说，“他们俩都非常认真地对待这份工作，致力于尽可能灵活、面向未来，确保他们最热爱的事情能够延续下去。” 贝尔说，她职责中不包括为马特和本找项目，他们不需要帮忙。因此，阿弗莱克或达蒙本人出演这些独立片的可能性不大，但他们不会远离。“他们非常清楚要把时间和精力花在哪里，不想只是为了把片子做成而动用这份影响力。他们想赋能其他人去把片子做成。”贝尔说，“其他公司不一定能提供这一点，因为那两位决定来帮忙宣传我们的某部电影时，就会获得关注。非常明显的是，他们很有纪律：我们不会为了让片子成立，就自己出演一个配角来给它找理由。他们希望这些作品能自己站得住脚。” 特别
